Aplicando RTI en Lima y Nasca (español)

Análisis con RTI (Reflectance Transformation Imaging) en dos sitios con quilcas del Perú: tecnología, deter... by Gori Tumi

Aplicando RTI en Lima y Nasca (ingles)

Reflectance Transformation Imaging (RTI) at two petroglyphs sites in Peru: manufacturing techniques, deteri... by Gori Tumi

Problemas de conservación y necesidad de documentacion en las quilcas de Nasca

Las concentraciones de arte rupestre en la cuenca del río Nasca, en las que se enfocó el proyecto del 2013, se encuentran hechas sobre roca arenisca de pobre cementación, siendo sorprendente que muchos ejemplos de esta evidencia (petroglifos, pictografías e incluso geoglifos) se encuentren todavía en buen estado de conservación.  Solo el sitio X02, por ejemplo, tiene muestras de pictografías y de petroglifos hechos por esgrafiado, algo que convierte a este sitio en un yacimiento verdaderamente excepcional.

Sin embargo, la condición de estos sitios es extremadamente frágil. En X02, las superficies de las rocas se están deteriorando debido principalmente al proceso de exfoliación natural de éstas.  En el caso de la Roca 3 de X02, las capas que se están exfoliando son extramadamente delgadas pero el proceso es suficiente para destruir las pictografías y los petroglifos totalmente (Fig. 1).  En la Roca 1, pedazos de roca con petroglifos se han desprendido debido a la incidencia de fracturas y el decaimiento general del soporte por cambios en la humedad y temperatura del ambiente (Figs. 2 y 3).

Figura 1. X02: Roca 3

Figura 2. X02: Roca 1

Figura 3. X02: Roca 1

Toda la zona con evidencia rupestre en la cuenca del río Nasca esta formada por quebradas secas y perfiles estratificados de roca sedimentaria que son extremadamente frágiles. Las evidencias se encuentran, ya sea sobre perfiles estabilizados, pero muy delicados, de paredes sedimentarias, o como el caso que hemos visto de X02, en piezas desprendidas de los estratos en los causes de las quebradas que se encuentran como depósitos deluviales o coluviales (ver fotos panorámicas en un post anterior). Todo este material es extremadamente sensible y hasta hoy los deterioros en las quilcas se han restringido casi exclusivamente a los procesos geológicos que gobiernan la geomorfología de la zona. 

Aunque los daños en X02 son mayormente naturales, el tránsito de visitantes a estos sitios es un factor que se tiene que tomar en cuenta para su conservación.  En los últimos años, turistas están visitando estos sitios sin ningún control técnico, haciendo visitas indiscrimindas con vehículos y en el peor de los casos con areneros todo terreno. La visita a estos sitios, sin mediar ningún paleativo técnico es un factor que, sin duda, afectará la preservación de estos monumentos arqueológicos.

Antes de su uso turistico, sitios como X02 requieren necesariamente una documentación extensiva que garantice el registro de toda la evidencia rupestre que contiene, además de otros testimonios arqueológicos que siempre se encuentran asociados. La estimación que se tiene de la preservación de los sitios de Nasca, dada su extremada fragilidad y la sorprendente y excepcional preservación de sus quilcas (debido a su casi completo aislamiento), es que si no se registra, se estudia y se pone en valor estos sitios, controlando por ende su uso turistico, su destrucción será inevitable, constituyendo una enorme perdida para la riqueza arquelógica del país.

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El ojo de la "Orca Mítica" de Nasca

Como parte de un programa de largo aliento para la documentación de sitios con quilcas (arte rupestre), por segundo año consecutivo se siguieron llevando a cabo registros detallados en los petroglifos de la cuenca del río Nasca en Ica. Contando con la autorización legal del Ministerio de Cultura y bajo supervisión de los funcionarios del ministerio, hemos obtenido resultados relevantes en términos de documentación arqueológica, especialmente mediante la utilización de modernas técnicas de registro fotográfico, como se ha venido explicado a lo largo del blog.

Durante el mes de julio del 2013 contamos con una beca "Project Grant" de Dumbarton Oaks para utilizar RTI en sitios de arte rupestre que estaban en peligro debido al deterioro natural de las rocas pero también debido a visitas de turistas. Estos sitios fueron parte de la tesis de Ana Nieves (2007), donde se publicaron algunas fotos y diagramas de los paneles de arte rupestre. En algunos casos, los RTIs que tomamos nos ayudaron a mejorar estos dibujos y a documentar atributos que no se veían en fotografías con luz ambiente.

Uno de los casos tiene que ver con un panel con petroglifos en el sitio QMA01. Este panel presenta un motivo de gran tamaño, que Donald Proulx (1999), en un reporte preparado para el Instituto Nacional de Cultura, identificó como la "orca mítica" del arte Nasca . En el diagrama realizado por Ana Nieves (Fig. 1), se identifica varios motivos, algunos hechos con incisiones muy leves, difíciles de fotografiar; y como se puede apreciar, el ojo de la orca mítica parece haber sido hecho con un simple círculo grande.

Figura 1. QMA01 (Dibujo: ©2007 Ana Nieves)

Existen dificultades para fotografiar este grupo de petroglifos con luz ambiente debido a las distintas escalas y técnicas de manufactura. En la siguiente imagen de la orca mítica (Fig. 2) no se pueden apreciar los motivos incisos, especialmente los más pequeños, debido a que la toma fue hecha mediante fotografía convencional simple y en condiciones de luz normales. Por otro lado, como ya mencionamos, no es posible hacer registros de RTI en áreas muy grandes por lo que tuvimos que seleccionar zonas específicas para estas tomas. La foto del motivo fue realizada con luz ambiente, y el rectángulo rojo indica una de las áreas seleccionadas para RTI (Fig. 2):

Fig.ura 2. QMA01 (Fotografía: ©2013 Ana Nieves & Gori Tumi Echevarría)

En la siguiente imagen (Fig. 3) presentamos cuatro tomas del RTI indicado en la foto anterior. Claramente se puede observar que el ojo en realidad consiste en dos cículos concéntricos. La observación de este rasgo es casi nula a luz ambiente debido al nivel de exfoliación en la parte superior izquierda del ojo. El hecho que el ojo tenga esta característica hace que este motivo sea aun más consistente con las convenciones del arte Nasca temprano.

Figura 3. QMA01. RTIs con dos modos de renderizado: "Diffuse Gain Mode" (arriba) y "Normal Unsharp Masking" (abajo). Todas las tomas tienen un ángulo de luz distinto. (Imágenes: ©2014 Ana Nieves & Gori Tumi Echevarría)

Como se puede apreciar, RTI claramente favorece la precisión en la determinación de los rasgos gráficos que son parte de las figuras producidas por diferentes técnicas sobre roca, además de coadyuvar al análisis formal y la consiguiente convalidación de las relaciones culturales y cronológicas del objeto arqueológico, a su vez una obra de arte peruana.

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Protocolo para el registo RTI en las quilcas de Nasca

Protocolo para el registro RTI en las quilcas de Nasca by Gori Tumi

Evaluación de la técnica de fotografía computacional “Reflectance Transformation Imaging” (RTI) en las quilcas (petroglifos) de la cuenca del Río Grande de Nasca, Ica, Perú

Evaluando la técnica "Reflectance Transformation Imaging” (RTI) en las quilcas de la cuenca del Río Gr... by

Equipo: Flash

Foto © Ana Nieves y Gori Tumi 2012

Durante la captura de imágenes para el RTI es importante usar un flash o estrobo con el cual se pueda regular la intensidad de la luz.  En nuestro caso, ya que estamos fotografiando durante el día con luz ambiente, utilizamos un estrobo muy potente, el Alien Bee B1600.  Tabién usamos filtros de densidad neutral en la cámara para que ésta sólo detecte la luz del B1600. Montamos el B1600 en un monópodo para poder ponerlo en los distintos ángulos que debía estar.  Mantuvimos una distancia constante entre la luz y el motivo que estaba siendo fotografiado utilizando una cuerda para medir la distancia.  Por supuesto, en el campo es necesario tener una fuente de poder portátil para el estrobo.  Nostros utilizamos un Vagabond Mini Lithium.

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Equipo: Esferas

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Foto © Ana Nives y Gori Tumi 2012

Dentro del encuadre también se deben incluir dos esferas reflectantes.  El tamaño de éstas dependen del tamaño del objeto o motivo que está siendo fotografiado.  Lo importante es que las esferas ocupen 250 pixeles en las fotos finales. Para la documentación de quilcas de X02 utilizamos bolas de billar negras.  Ya que las esferas no deben moverse durante la captura de imágenes, las bolas de billar fueron perforadas para sujetarlas a una vara de metal.  Estas varas se pueden sujetar en un trípode o un pie de luz (como el que se puede apreciar en nuestras fotos), por medio de abrazaderas o clamps y adaptadores de paraguas.  El trípode o pie de luz se puede estabilizar con pesas o bolsas de arena. Es importante que las esferas estén lo más cerca posible a la superficie, pero sin tocar la superficie de la piedra.  Se debe usar mucho cuidado en el proceso de instalar y colocar las esferas para evitar cualquier daño a la superficie de la piedra.

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Foto © Ana Nieves y Gori Tumi 2012

Equipo: Cámara

Foto © Ana Nieves y Gori Tumi 2012

La cámara que utilizamos este año en el sitio X02 fue una Canon Rebel T1i, pero para este proceso se puede utilizar cualquier cámara digital SLR (Single Lens Reflex) en la cual se pueda regular la apertura y la exposición.  La cámara la controlamos remotamente desde una computadora laptop.  Es común que las cámaras vengan con algún programa con la función Live View que sirve para hacer ajustes a la exposición desde la computadora.  En el caso de la Canon, este programa es el EOS Utility.  Sin embargo, ya que tuvimos problemas utilizando el EOS Utility, optamos por usar otro programa llamado DSRL Remote Pro.  Para la captura de imágenes, la cámara debe ser instalada en un trípode para que esté estable.  El trípode se puede estabilizar con pesas o bolsas de arena.

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Foto © Ana Nieves y Gori Tumi 2012

Dos figuras en la Piedra 1 de X02

 

Detalle de la Piedra 1 en X02 tomados del RTI Viewer. Ana Nieves y Gori Tumi © 2012

En el sitio X02, la piedra 1 contiene muchos petroglifos, algunos sobrepuestos.  Dos figuras, un zoomorfo y una figura antropomorfa, podrían parecer ser parte de un mismo grupo debido a su ubicación y debido a una forma rectangular que parece conectar a ambas figuras.  Esta foto es un montaje de seis representaciones de este “grupo”, con ángulos distintos de luz y manipulaciones digitales producidas en el programa  RTI Viewer.  Claramente se puede observar que la figura antropomorfa en el lado derecho de cada foto está hecho con líneas hechas con percusión, mientras que éste no es el caso de las líneas que forman la figura zoomorfa (que parecen ser incisiones anchas).  Las técnicas de manufactura por lo tanto son totalmente distintas.

Abajo pueden apreciar un video tomado del RTI Viewer donde también se pueden obeservar estas diferencias claramente.

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RTI producido por Ana Nieves y Gori Tumi Echevarría con la ayuda de Mario Olaechea. © 2012

Video de un RTI

Este es un video del RTI de donde salieron las fotos de la nota anterior. El video muestra el programa RTIViewer, donde uno puede cambiar el ángulo de luz y hacer modificaciones que aclaran detalles de la superficie.  Éste es un detalle de la Piedra 3 de X02. 

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Reflectance Transformation Imaging o RTI (Imágenes por Transformación de Reflectancia)

Motivo de Quilca, sitio X02, Nasca. Imagen afectada por diferentes ángulos de luz y alteraciones computacionales. 

Foto ©2012 Ana Nieves y Gori Tumi Echevarría López

En el sitio X02, nosotros estamos utilizando la técnica Reflectance Transformation Imaging o RTI (imágenes por modificación de reflectancia). En un RTI no sólo se documenta datos sobre el color de la superficie en cada pixel, sino también se guarda información sobre la forma de la superficie al determinar la normal para cada pixel. El programa que procesa las imágenes calcula el valor de la normal utilizando los datos sobre el ángulo entre la luz y el objeto.

Ésta es una técnica de fotografía computacional, donde se combinan varias fotos, cada una tomada con un ángulo de luz distinto. El archivo que resulta de este proceso es interactivo, ya que uno puede cambiar el ángulo de luz para observar detalles de la superficie. Para los que estudiamos quilcas o arte rupestre, el poder cambiar el ángulo de luz de esta manera es muy útil. Siempre dependemos de la luz para poder observar y fotografiar los motivos en las piedras. Sabemos que algunos motivos que se ven claramente en la mañana, a veces no se ven cuando cambia el ángulo de luz en la tarde, y vice versa. Ese problema es eliminado al poder cambiar el ángulo de luz en el archivo digital para examinar los detalles de la superficie. El archivo producido incluso predice cómo se vería la superficie con ángulos de luz que no fueron incluidos en el proceso de la captura de imágenes.

Esta técnica ha sido utilizada en sitios de arte rupestre en Portugal y Francia, pero aun no se había utilizado en sitios arqueológicos con quilcas en el Perú hasta el proyecto en X02. Es importante mencionar también que su uso no se limita al estudio y documentación de arte rupestre, ya que organizaciones y museos en varios países la han utilizado para documentar esculturas, pinturas, grabados y manuscritos, entre otras cosas.

La secuencia de captura, o sea la serie de fotos que se toman para este proceso, requiere que el objeto que va a ser docuementado no se mueva, La cámara también debe estar completamente inmóbil. Lo único que se mueve en cada foto es la fuente de luz, o sea el flash. Dentro del encuadre, junto con el objeto o superficie que se está fotografiando, también se deben incluir una o dos esferas reflectantes. El programa o software utiliza los reflejos en estas esferas para determinar el ángulo de luz y lograr los efectos visuales multiples, imposibles de alcanzar en condiciones normales de observación.

Arqueológicamente esta técnica permite una aproximación técnica efectiva para el examen de los planos físicos de objetos que son modificados por accion humana, y que estan presentes en materiales culturales como las quilcas. La contrastación de técnicas de manufactura, superposiciones, y definiciones formales de la imágen entre otras ventajas son accesibles mediante la técnica RTI, al utilizar las variaciones de luz para resaltar los planos dfiferenciados de la manufactura y no solo el plano de la topografía convencional del relieve.

Adicionalmente la técnica RTI permite minimizar el efecto invasivo del registro arqueológico en las quilcas al enfocar su atención en fotografía convencional computarizada. Este registro es muy superior a cualquier adquisición figurada del objeto arqueológico hecho mediante una apreciación regular plana (basada en una constante de luz temporal), permitiendo la observación simultanea de numerosos rasgos físico - formales que son practicamente imposibles de obtener en condiciones de resgistro estandar. Nunca más permitiendo el calco convencional que deteriora el soporte y la obra gráfica y reduciendo notablemente la invación al entorno inmediato de la quilca, que es clave para su comprensión científica.

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X02

 

X02, Piedra 3 / X02 Rock 3. Photo: ©2012 Ana Nieves & Gori Tumi Echevarria

X02 es un sitio de quilcas en la parte baja del valle de Nasca. Las piedras decoradas se encuentran en la ladera de una quebrada a la margen derecha del valle. Estas son particularmente complejas. No sólo se encuentran petroglifos en este sitio, sino también pictografías figurativas, algo único en la zona. En esta foto se puede apreciar la Piedra 3 del sitio X02, la cual incluye varios petroglifos pero también pictografías rojas y amarillas que representan zoomorfos. Algunos de estos tienen marcas ciruclares picadas sobre sus cuerpos.

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X02 is a rock art or quilca site in the lower Nasca Valley. The decorated boulders are located along the slopes of a quebrada or dry stream bed. These are quite complex and contain both petroglyphs and pictographs together, which is quite rare in the area. This photograph shows Rock 3 at site X02. This rock includes several antrhopomorphic and zoomorphic petroglyphs as well as red and yellow pictographs representing quadrupeds, some of which have carved circular marks on their bodies.

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Introducción / Introduction

Vista panorámica del sitio X02. Foto Ana Nieves y GoriTumi 2012

El equipo de investigación de arte rupestre formado por los profesionales Ana Nieves (Northeastern Illinois University) y Gori Tumi Echevarría López (Universidad Nacional Mayor de San Marcos - Asociación Peruana de Arte Rupestre), está evaluando la técnica de fotografía computacional llamada “Reflectance Transformation Imaging” en un sitio de quicas o arte rupestre en el Perú.  El proyecto, debidamente autorizado por la Dirección Regional de Cultura de Ica (parte del Ministerio Nacional de Cultura), se enfocará en un sitio del valle de Nasca llamado X02.  En este blog estaremos describiendo el proceso de la aplicación del RTI en los sitios peruanos (en español), además de crear un nuevo foro para discutir las quilcas o el arte rupestre y compartir información sobre sobre esta notable y muy valiosa evidencia cultural y los avances en su estudio.

[Más información sobre el proceso se puede encontrar en la página web de la organización Cultural Heritage Imaging: http://culturalheritageimaging.org/]

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Ana Nieves (Norhteastern Illinois University) and Gori Tumi Echevarría (Universidad Nacional Mayor de San Marcos and the Peruvian Rock Art Association) are evaluating the use of Reflectance Transformation Imaging in a rock art ("quilcas") site in Peru.  The project, which was authorized by the Dirección Regional de Cultura de Ica (part of the Peruvian National Ministry of Culture) on July 16, 2012, will focus on a site in the Nasca Valley (X02).  We will describe the process in this blog, but we also want this blog to be a forum for the discussion of rock art. 

[Most of the entries focused on the process will be in Spanish, since the information in English can be found in the materials included in the Cultural Heritage Imaging website: http://culturalheritageimaging.org/]

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